剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。通过文学和影视剧等多种形式，国家级非遗项目咏春拳早已被大众熟知。以塑造人物形象、刻画人物性格、铺陈人物行动见长的舞剧艺术，如何实现独特性的艺术表达？回答这个创作课题，我们选择从历史与生活的深处找答案。主创团队多次深入广东佛山、东莞等地采风，深入了解咏春拳的历史发展细节。善于运用空间叙事的两位青年导演韩真和周莉亚，在改革开放之初深圳电影人的奋斗经历中找到灵感，设置了一位普通电影人的独特叙述视角。舞剧的双线结构由此诞生：一位在改革开放初期来到深圳的普通人，从事为电影角色打光的工作。他用追光照亮剧中人叶问，照亮了咏春拳惠及百姓的动人历程，更在这个过程中感悟人生价值：脚踏实地、追寻梦想，就可以成就属于自己的非凡人生。剧中叶师傅的“咏春堂”从挂牌开馆到广泛传播的故事，灯光师从踏入社会到体味追梦的青春故事，双线索、双场景带来了不同时空的同频共振，成为该剧一大亮点。不懈奋斗，追寻理想，追寻心中的那一束光，成为他们共通的精神内核，引发不少年轻观众的共情共鸣。
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